我拍过不少三级片,但从未向艺术低头

文艺复馨 2020-12-11 06:44:21



他是摄影界的一代宗师。2016年6月19日,中国最会摄影的那个人走了。


他叫何藩,你也许没见过他的摄影作品,但你一定看过他拍的三级片。


他拍的三级片,虽然连张艺谋都点赞,但他却一直耿耿于怀,遗憾“为五斗米而折腰”。


“我拍过很多三级片,但我的摄影从未妥协过。”何藩说。


创过香港票房纪录的三级片,与他的摄影相比,简直不值一提——他曾连续8次获评“世界摄影十杰”。


他说:如果你的照片拍得不够好,那是因为你离生活还不够近。


何藩,何许人?


何先生, 年轻时就拿下了超280个国际摄影大奖,连续8次获“世界摄影十杰”,被称作是华人摄影界的宗师。


在他的片儿里,五六十年代的香港,有极强的光影,几何的切割,满是戏剧感。



1931年,何藩出生于上海

从小痴迷视觉艺术的他

总是喜欢把自己关在房里画画

父亲深知其所好

在他小学毕业那年

送了他一部相机作为礼物





年少的他就此迷上了摄影

走到哪里就拍到哪里

成了他惯有的摄影方式

第一次获奖是在中学时期

他拍摄了黄浦江上的一艘船



“那天,我在外滩

看到黄昏日落时的归舟

觉得诗情画意,就拍了下来

在父母鼓励下

他用这张照片参加摄影比赛

没想到竟赢得了冠军

从此,便更加痴迷摄影


《日暮途远》



18岁时,何藩一家移居香港

一心想当作家的他

因为大量写作患上了偏头痛

迫不得已,便只好搁笔

所幸把整个自己都丢进了相机里

香港每个旮旯都开始出现他的身影




当然

何先生也拍过这样的彩片

依然是市井日常的香港



然而,大多数人是这样认识他的。


肉蒲团,李丽珍,叶玉卿……


是的,先生拍了整整29部三级片,他是香港首个票房过千万的情色片导演,被叫做“情欲大师”,明明是色情片,竟可以拍到看过的人没有一个不被画面美到哭的程度。



可对于何老先生来说,创下多高的票房,有多大的头衔,都不及当年简简单单拍个照片来得快活。


在摄影里,他可以尽情表达自己,而无任何挂碍。


就在不久前,80几岁的何老还托着老花镜趴在电脑前学photoshop,把早年1000多张旧底片一张张捞出来。



用电影蒙太奇的手法,

叠印,裁剪,拼凑……




而比起所谓的艺术手法,在反反复复的翻阅中,你能从何先生的作品中,感受到最多的大概是一种细水流长的温情。


那时候的香港,弄堂里举着糖葫芦奔跑的少年,早餐摊前吃早茶的大爷。光从高处倾泻入巷子,烟火流窜的一丝涌动,入了他的镜头,便再也出不去了。


何先生就这样不动声色地记录着它的风花雪月,以及那些市井里极具生动的小人物。




潮湿敏感的心,从他13岁第一次触摸镜头开始,就未曾改变过。


13岁,父母见他喜好画画,便送他一架相机。


他驮着相机,走过外滩忽然就停住了,他在日记里这样写

那时,我在外滩,看到黄昏日落时的归舟,

觉得有点诗情画意,就拍了下来。”


13岁,一个少年的心就这样被快门戳中了。从此便是走哪儿拍到那儿。



1959 人力车夫 Rickshaw men


18岁,何藩一家从上海搬到香港。


一心想当作家却因为大量写作患上了偏头痛,他不得已只好搁笔。好像做什么事儿都要投入极致,他把整个自己都丢进了相机里。


整日四处溜达,中环,西环,上环,走过青石板,走过闹哄哄的街市,他仔细端倪着平日里很少留意的商贩,苦力。成长在中产家庭,他却对着市井之气来了兴致,这大概都是因为看的文学书多了,也就“触景生情”。


“我对中下层的穷苦大众、弱势群体有比较特别的同情关怀,不知道为什么,就是直觉。”



1959 太阳光线 Sun rays


他爱扛着镜头追逐那些抽象的影子,他说在光影里,有一种神秘感。


空荡荡的早晨,早餐铺还未开张,他就蹲在街口等待黄包车夫的出现,等待他们从远处小跑而来,跟着塌塌塌的脚步声。


看着影子被拉长,又缩短,又拉长……



1958 异向 Different Directions


或者寻到老居民区里,

在交错的衣服架子间,

期待着几个穿背带裤的儿童,

奔奔跳跳而过。



1959 儿童乐园 Children’s Paradise


有时候就算只是一小簇烟,

也能生出烟火气的诗意 。



1960 神秘的旅程 Journey Mystique


敏感而且偏执,这光是从东边来的还是西边来的,是暖的还是冷的,是怎样的亮度,差一点他便不拍。


非要等到合适的人恰好出现在正确的光线里,才按下快门,一气呵成。这样每日的守候便成了常事,渐渐地几点哪里会出现想要的感觉,他已是相当清楚。


他自言喜欢最喜欢斜光。他醉心于拍摄这个城市的每一面,没有烟花绚丽,却只有真实的瞬间。


他冥冥中觉得这最动人,就藏在市井百态中。



1960 白色的帐篷 White tent



1960 私人空间 Private



1961 Kids and cats



1961 La Strada



1961 楼梯街 Ladder Street



1961 Life is a stage



1961 Little women



1961  Mongkok market



1961  Renting to Read



1961 Tofu Delivery



1961 Working Skywards


可是他想要握住的镜头,不光是静止的,还有活的——拍电影。


然后,在摄影界闯出了明堂的他,竟然甘愿跑去片场跑龙套,做场记,十年之后,终于有片商被磨得同意出资给他,却只能是拍三级片。


怕错过就不再能回头,他咬咬牙就接了,“在电影圈怎能生存?惟有为三斗米折腰吧。”他如此戏称自己。


可即使拍三级片,那堆裸露的女性通体,在光影下亦拍得极美。


他认为,戏只分好坏,没有一二三级。




浮世风情绘,入选德国世界电影年鉴“东方古典电影代表作之一”


然而,他终是不甘一生挂着三级片导演的名头。


跟老板开条件,拍完一部三级片,下一部要拍文艺电影。谁知老板一顿呵斥:你们艺术工作者的脑袋,就是太死板。


他也不发火,温温吞吞又回到片场。只要到片场,就能活过来。


在这断断续续的挣扎中,他竟然也拍了几十年,终于因为顾及家里面子,不愿妻子因为自己的身份被指指点点,他下定决心不再拍,移民去了美国。


等到再一次捡起了相机,也已是几十年之后。



不再有老板投资人,观众票房的压力,他终于得以完全地表现自己。


“我曾经坚持拍艺术片,结果票房一败涂地,后来拍性与暴力的三级片反而变成票房导演。我得到一个教训,电影一定要懂得商业,摄影则可以天马行空,自我创作,完整发挥个人艺术。”


对于何先生,光的艺术,处理底片时,双手像弹琴,这边加点光,那边减点光,像绘画。他着迷于这样的纯粹。



何先生认为拍好一张照片,要读很多书。


“文学名著、音乐、绘画、电影都给我很多的灵感和启发。其实,中国古代的诗词歌赋比很多导演的蒙太奇效果更棒。”


他也说,摄影要有三到。一是眼到,二是手到,最重要的还是心到,拍摄者必须要有感而发,千万不要无病呻吟,为拍为拍。


只有真诚且发自内心地记录,才能捕捉住触动你的一切。







此后的二十年,何先生一直研究摄影,坚持读书学习,也尝试着接触最新的技术。只是不知道后来的他,会不会偶尔想起13岁的自己。


13岁,他曾这样说,“那时,我在外滩,看到黄昏日落时的归舟,觉得有点诗情画意,就拍了下来。”


而71年后,当何先生的时光尽逝,春风却仍在。




因为,用眼睛捕捉的镜头

只能称之为照片

而用心灵捕捉的镜头

会成为真正永恒的艺术


提到何藩,就想起香港

提起香港,就挂念何藩

每一座城市都需要一个何藩

无论贫瘠和富足

无论传统或现代

因为自己的作品

让人永远记着他的城市

应该是每一个摄影者梦寐以求的目标



图文·  制片人(zhipianren)

音乐·The Greatest




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